Фото или видеосъемка - это зафиксированный на светочувствительной поверхности (в случае с цифровой техникой - на матрице) поток света, проходящий через объектив. Оптика в съемке играет первостепенную роль и ее качество во многом определяет качество будущего снимка.

Любой объектив состоит из нескольких линз, объединенных в группы. Каждая из них имеет свою функцию. Линзы преломляют свет, фокусируя его на матрице, защищают от искажений, переотражений и других негативных оптических эффектов. Проходя через эти «барьеры» световой поток закономерно ослабевает. В результате свет, который попадает на матрицу, становится менее ярким, тускнеет.

Существует немало способов, которые помогают избежать «световых потерь», из которых самый эффективный - применение просветленных линз, проходя через которые, свет будет терять минимум своей интенсивности. Так вот, способность объектива пропускать наибольшее количество света без потери интенсивности и называется светосилой.

Как определить светосилу

Светосила - это комплексное понятие и ее значение производители выражают при помощи цифровых коэффициентов. Так, самые простые, недорогие зум-объективы современных фотоаппаратов имеют светосилу от 3,5 до 5,6 единиц. Чем ниже значение коэффициента, тем выше светосила объектива. Самой большой светосилой обладает объектив Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7, созданный для съемок в . Объективы с высокой светосилой для съемок имеют диапазон от 0,7 до 2,8 единиц.

Объектив Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 использовался для съемок обратной стороны Луны.

Как светосила влияет на качество съемки

Светосила определяет не только интенсивность светового потока, что позволяет вести съемки с короткими выдержками при очень слабом освещении. Она также связана и с диаметром относительного отверстия диафрагмы. Чем выше светосила, тем шире относительное отверстие, а значит и меньше глубина . Это особенно важно в портретной съемке, так как с помощью такого объектива можно выделять объекты на переднем плане и размывать фон.

Наибольшей светосилой обладают объективы с фиксированным фокусным расстоянием.

Именно поэтому светосила - наиболее важная характеристика для портретных объективов и любой профессиональный фотограф-портретист имеет светосильную оптику в своем арсенале.

Текст статьи обновлён: 3.09.2019

Десятки часов, проведенных на форумах для фотографов, консультаций на тему того, какую камеру лучше взять фотолюбителю, метание от зеркалок Canon к беззеркалкам Sony, от полного кадра Nikon к системе Micro 4/3 от Olympus или Panasonic. И вот, наконец, муки выбора закончились — вы купили свой первый фотоаппарат. Скорее всего, он приобретен с КИТовым объективом, у которого — универсальный диапазон фокусных расстояний и небольшая светосила. Вы – счастливый фотолюбитель, если на этом остановились и снимаете в удовольствие тем, что есть. Если же, со временем, качество фото с КИТа перестает удовлетворять, горе вам, несчастный. Давайте сегодня посмотрим, какую оптику можно взять на КРОПнутую матрицу в широкоугольном диапазоне и протестируем широкоугольный фикс Samyang 12mm f/2.0 NCS CS Fujifilm X на беззеркалке Fujifilm X-T2.

1. Обсуждаем, какой объектив можно взять на любые КРОПнутые фотоаппараты вместо штатного.
2. Правила съемки на широкоугольный объектив.
3. Какой ширик можно взять на Sony A6000, A6300 и A6500.
4. Конкуренты Samyang 12mm f/2.0 NCS CS. Несколько примеров фото на Laowa 9mm f/2.8 Zero-D с тушкой Fujifilm X-T2.
5. Технические характеристики Самъянг 12/2.
6. Заключение к обзору.

1. Какой объектив купить на замену КИТовому для КРОПнутых зеркалок Sony A6000, A6300 и A6500 или Fujifilm X

Давайте сначала разберемся, чем хорош или чем плох КИТовый штатник. Чаще всего, он имеет не очень выдающиеся оптические свойства (разрешающая способность, хроматические аберрации, дисторсия) и он темнее, чем нормальные объективы, то есть имеет светосилу f/3.5 на широком конце, f/5.6 на длинном конце.

Что дает светосила? Возможность фотографировать при плохом освещении с меньшим ИСО, а значит, получить изображение с низким уровнем цифровых шумов, большим динамическим диапазоном и большей глубиной цвета.

Простой пример: если при f/2.0 светосильного фикса нам для обеспечения заданного времени экспозиции пришлось выставить ИСО 800 (что еще терпимо для КРОПнутой матрицы), то на f/5.6 у КИТа понадобится для той же выдержки ИСО 3200 (что очень много).

Заменить штатник можно фиксами или более качественным зумом. У каждого подхода есть плюсы и минусы, но я для себя выбрал дорогу зумов. Когда у меня спрашивают, какой объектив купить вместо штатного, я советую начать с приобретения «святой троицы»: светосильных зумов со следующими эквивалентными фокусными расстояниями (то есть, при пересчете на полный кадр):

• 14-24mm f/2.8;
• 24-70mm f/2.8;
• 70-200mm f2.8.

Цифры в этом списке касаются оптики для полнокадровых фотоаппаратов. Чтобы пересчитать их в значения, подходящие для вашей камеры, нужно поделить на кроп-фактор: для Sony E-mount, Nikon F и Fujifilm X – Кf=1,5, для Olympus и Panasonic системы Micro 4/3 – Кf=2, для Canon – Кf=1,6. Тогда у нас получается (после округления):

1. Сони, Никон и Фуджи Х – зум с ФР 10-16 мм.
2. Кэнон — зум 9-15 мм.
3. Олимпус и Панасоник — 7-12 мм.

Напомню, что объективы с ЭФР 14-24 мм условно относятся к сверхширокоугольным, 24-35 мм – к широкоугольным, 35-70 мм – к оптике с нормальным углом зрения, 70-300 мм – длиннофокусные, 300-800 мм и более – сверхдлинофокусные.

Если вы планируете заниматься фотографией серьезно, то без этих трех типов линз не обойтись. Есть еще макрообъективы, тилт-шифты, но они имеют более специфичное применение.

Среди фотографов часто случаются споры, нужна или нет светосила ширику, ведь им часто снимают пейзажи – используется светосила f/8.0-f/11.0, поэтому зачем платить огромные деньги, например, за Fujinon XF 8-16mm f/2.8 (цена 2000 USD), если можно купить Fujinon XF 10-24mm f/4.0 (цена 850 USD).

Мое мнение: для пейзажей, действительно, достаточно полусветосильной версии f/4. Но ширик нужен и для многих других жанров (стрит-фото, свадьбы, крещение, корпоративны, дни рождения, астрофотографии и т.п.), где требуется размыть фон и получить больше света на матрицу.

Давайте посмотрим, насколько часто ширик используется профессиональными фотографами. Например, зайдем на сайт MyWed и в разделе «Лучшие фото за год» посчитаем, какие кадры сняты на этот тип оптики.

Видим, что из 25 фото на первой странице 18 снимков получены на ширик (отметил значком «галка»). Ого, получается, что свадебные фотографы фотографируют 72% времени на широкоугольные объективы!

Ну, может быть, они сумасшедшие? Давайте зайдем на сайт издательства «Коммерсантъ» и посмотрим, на что снимают профессиональные фотожурналисты.

Хм… Снова, из 24 заглавных снимков 14 сняты на широкоугольный объектив (58%). Если заглянуть внутрь статьи, то и там будет огромное количество кадров с этой оптики.

ОК! Свадебщики, профессиональные фотожурналисты… Всё это специфичные области. А на что фотографируют, отправляясь в путешествие по дальним странам? Набираю в поисковой строке фразу «travel photographer of the year award» (тревел-фотограф года, награда). Аж 23 снимка из 48 получены также на ширик (48%)!

Почему сверхширокугольный диапазон (ФР 14-24 мм) так популярен у профессиональных фотографов, снимающих в различных жанрах? Потому что широкоугольный объектив обладает рядом особенностей:

1. Картинка буквально втягивает зрителя в кадр. Никакая другая линза не даст такого чувства присутствия, как ширик.
2. С помощью этой оптики моно показать и объект, и его окружение, среду обитания, что очень важно для создания истории в кадре.

Космические цены на зум 14-24mm f/2.8 заставляют сто раз подумать любого фотографа. На свой полный кадр Nikon D610 я так и не купил Nikon 14-24mm f/2.8 – он не только дорогой, но и здоровый, тяжелый. Пока, я обхожусь съемкой на мой любимый сверхширокоугольный фикс Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC AE Nikon F. Учитывая, что я владею зумом Nikon 24-70mm f/2.8G, фокусное расстояние 24 мм у меня закрыто. Для полного счастья не хватает фикса на 20 мм, то есть Samyang 20mm f/1.8 ED AS UMC Nikon F.

Если вернуться к владельцам камер Fujifilm X, то для них идеальный, в моем представлении, стартовый набор качественной оптики может включать:

1. Универсальный зум Fujinon XF 16-55mm F/2.8 R LM WR.
2. Телезум Fujinon XF 50-140mm F2.8 R LM OIS WR.
3. Два фикса – ширики под КРОП: Samyang 10mm f/2.8 ED AS NCS CS Fuji X и Samyang 12mm f/2.0 NCS CS Fujifilm X.

Я попросил Павла дать небольшой комментарий к сегодняшним примерам фотографий. Вот, что он мне сообщил:

• Все снимки получены в формате RAF и обработаны затем в редакторе Capture One . В « Photoshop » — ресайз для сайта и, местами, небольшая ретушь.
• В отличие от Samyang 14 mm f /2.8, славящегося тем, что риска «Бесконечность» не совпадает с реальным положением, в Samyang 12 mm f /2 такой проблемы нет: но, если перекрутить кольцо фокусировки чуть далее за риску, то резкость потеряется. Поэтому во время фокусировки всегда нужно смотреть на объектив.
• Для своего Самъянг 14/2,8 мне пришлось скачать профиль объектива и установить его в базу Lightroom . Из-за того, что в камере такого профиля нет, в формате Jpeg на него не поснимаешь – волнообразная дисторсия (убирается в редакторе, если снимал в RAW ). В объективе Самъянг 12/2 Павел такой дисторсии не наблюдает (но он и не фотографировал еще в Jpeg ), в редактре Capture One никакого профиля не применяет.
• Данный ширик продается без чипа, поэтому в EXIF нельзя посмотреть, на какую диафрагму снято фото.

Фотографии, присланные для статьи Павлом, сняты в отпуске во время возвращения его семьи из Владивостока. Серия называется «Путь домой». В ней есть также снимки, сфотографированные на Fujifilm X-T2 и штатный зум Fujinon XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS (Паша взял его в дополнение к тяжелому Fujinon XF 16-55mm F/2.8 R LM WR, чтобы облегчить фоторюкзак), светосильный телевик Fujinon XF 50-140mm F/2.8 R LM OIS WR. Эти фотографии я тоже включил в обзор: во-первых, есть возможность сравнить картинку с Samyang 12 mm f /2 и с родных линз; во-вторых, не прерывается повествование фотоистории.

Поскольку в моделях Fujifilm X-Pro2, Fujifilm X-T2, X-T20 и Fujifilm X-E3 стоит одна и та же матрица X-Trans III, считайте, что сегодня будем тестировать объектив и с этими фотоаппаратами. Кроме того, различия в картинке с предыдущим поколением сенсоров X-Trans II исчезающе малы – считайте, что смотрите примеры на Fuji X-T1, Fuji X-Pro1, Fujifilm X-T1, Fujifilm X-T10 и Fujifilm X-E2s.

А еще, данная модель выпускается под байонеты Canon M, Micro 4/3, Sony E, Samsung NX – считайте, на Sony A6500 или Samsung NX 3300, картинка будет такая же (на микре Olympus OM-D E-M1 Mark II эквивалентное фокусное расстояние будет узким: 24 мм).

Компания «Samyang Optics» основана в Южной Корее в 1972 году, в городе Масан. Занималась производством объективов, систем видеонаблюдения и аксессуаров для фотографии. На рынке объективы продавались под целым ворохом торговых марок: Vivitar, Falcon, Gloxy, Rokinon, Walimex, Bower, Opteka, Bell и Howell, Polar и Pro-Optic. Качеством не блистали. В 2004 году произошло слияние с японской фирмой по производству видеокамер для наружного наблюдения Seikou, и дела постепенно стали налаживаться.

Я познакомился с продукцией компании в 2013 году, купив для своей зеркалки Nikon D5100 ширик Samyang 14mm f/2.8 ED AS IF UMC AE, и сразу же влюбился в него. Конкурентоспособная цена и отличное качество картинки! Недостаток – ручная фокусировка.

За прошедшие 5 лет фирма много сделала для развития бренда, для улучшения качества продуктов. Сегодня в портфолио Samyang (на рынке США эти объективы именуются Rokinon) 6 групп продукции:

1. Автофокусные линзы под байонет Sony FE. Также августе 2018 анонсирован Samyang AF 14mm f/2.8 для Nikon F – тоже с автоматической фокусировкой. В маркировке этой группы стоит аббревиатура AF.
2. Премиальные светосильные фиксы, способные разрешать матрицу 50 Мп и 8K видео. Выпускаются под байонеты Canon EF (одна модель – для Nikon F). В обозначении – XP.
3. Больше двух десятков моделей обычных мануальных фиксов под байонеты Canon, Nikon, Pentax, Sony A и FE, Canon M, Fujifilm X, Samsung NX и Micro 4/3.
4. Кинообъективы. В обозначении – VDSLR. Для разных фотоаппаратов и кинокамер Nikon, Canon, Pentax, Sony Alpha.
5. Профессиональные кинообъективы под байонет PL, Canon EF, Nikon F, Sony E и Micro 4/3. Продаются под торговой маркой “XEEN”.
6. Станции для настройки автофокуса объективов Samyang с байонетом Canon EF и Sony E.

Модель Samyang 12mm f/2.0 NCS CS специфичная, так как выпускается только для использования на КРОПнутых беззеркалок Fujifilm X, Sony Alpha и Sony NEX, Olympus OM-D. Конструкция отличается малым рабочим отрезком – именно этим определяется возможность ставить объективы именно на беззеркальную систему.

Также нужно отметить, что Самъянг 12/2 – самый светосильный широкоугольный объектив под матрицу APS-C. Со светосилой f/2.0 и широким углом обзора (почти 99°) она идеально подходит для съемки звезд. Напомню, что в астросъемке фотографы руководствуются «правилом 600», которое гласит, что максимальная выдержка, при которой можно снять звезды резкими (чтобы они были точками и не черточками из-за вращения земли при фотографировании на длинной выдержке), рассчитывается по формуле:

В max =600/ФР, где ФР – фокусное расстояние объектива.

Так, для данной модели: В sam =600/12=50 секунд.

Если мы возьмем фирменный зум Fujinon XF 10-24mm F4 R OIS, на широком конце он позволит еще удлинить выдержку. В fuji =600/10=60 секунд. Но для f/4 при съемке ночью потребуется гораздо сильнее поднимать ИСО: где с Самъянг 12/2 достаточно ИСО 1600, там с Фуджи 10-24/4 нужны ИСО 3200. Есть разница?

Современные беззеркалки типа Olympus ON-D E-M1 Mark 2 или Fujifilm X-T3 напрямую конкурируют с зеркалками. Появление компактного и легкого ширика под КРОП усиливает их конкурентное преимущество перед зеркальными моделями Nikon и Canon.

По конструкции КРОПнутый Samyang 12mm f/2.0 очень похож на мой полнокадровый Samyang 14mm f/2.8. Кольцо смены диафрагмы «кликает» через каждый полстопа в диапазоне от f/2.0 до f/22.0. Оно разделено пластиковой вставкой от второго кольца, отвечающего за ручную настройку фокуса (широкое, вращается плавно). Требуется ¼ поворота для фокусировки от минимальной дистанции до бесконечности, что не очень удобно. Передняя линза не вращается. В отличие от моего ширика Самъянг 14/2.8, на Самъянг 12/2 можно прикрутить полярик или нейтральный ND-фильтр диаметром D=67 мм. На мой взгляд, это огромное преимущество данного объектива.

Размер Samyang 12mm f/2.0 NCS CS очень близок к родному фиксу Fujinon XF 14mm f/2.8R и немного меньше, чем Zeiss Touit 2.8/12, а светосилы на целых 100 больше.

Фокусировка . К сожалению, на корпусе линзы не нанесена маркировка ГРИП, что не очень удобно для светосильного фикса. Поэтому настраиваться на гиперфокальное расстояние немного сложнее, чем могло быть. Но тут на помощь приходят функции «Focus Peaking» (подсветка цветом резких контуров объектов) и «Увеличительная лупа» – фишки беззеркалок Sony, Fujifilm и Olympus.

По отзывам владельцев на форумах, объективы Самъянг 12/2 могут иметь такую же болячку, как и мой Самъянг 14/2.8: несовпадение рисок бесконечности с реальным ее положением. Лечится откручиванием винтиков или наклейкой полоски скотча с правильной маркировкой.

Вот видео на испанском языке, где рассказывается, как побороть этот недостаток с бесконечностью (включите на Youtube субтитры на русском языке).

Я не буду сейчас описывать характеристики дисторсии, виньетирования, аберрации устойчивости к засветкам и приводить графики MTF. С ними можно ознакомиться в любом обзоре. Примеры от Павла Черталёва с его камеры Fujifilm X-T2 говорят сами за себя: качество изображения за эту цену у корейского фикса – на 5 баллов!

2. Как правильно фотографировать широкоугольным объективом Samyang 12mm f/2.0 NCS CS

Фотографы могут снять потрясающие фотографии на ширик, а могут получить слабые, в композиционном плане, снимки. Дело в том, что данный тип оптики очень сильно растягивает перспективу: объекты на переднем плане кажутся в разы крупнее, чем на заднем. Чтобы снять на ширик хорошую фотографию, нужно соблюдать ряд правил:

1. Широкоугольный объектив нужен, как правило, не для того, чтобы больше уместить в кадр, а, чтобы подойти ближе к объекту съемки.
2. На снимке должен присутствовать четко выраженный СВКЦ (сюжетно важный композиционный центр).
3. Чрезвычайно широкий угол обзора позволяет вместить в кадр слишком много объектов. Нужно следить, чтобы не возникла мешанина.
4. Ставить людей следует ближе к центру кадра, чтобы уменьшить искажения.

3. Альтернативные широкоугольные объективы для беззеркальных фотоаппаратов Fujifilm X и кропнутых Sony Alpha 6000-й серии

Для КРОПа компания «Sony» светосильный зум не выпускает, поэтому владельцам остается лишь брать средний по светосиле Sony 10-18mm f/4 (SEL-1018) или полнокадровый Sony FE 12-24mm f/4 G (SEL1224G), зум со средним диапазоном фокусных расстояний Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* E 16-70mm f/4 ZA OSS (SEL-1670Z) и телевик для полного кадра Sony FE 70-200mm f/2.8 GM OSS (SEL-70200GM).

За те цены, что за эту оптику просят, проще купить зеркальную камеру или машину. В статье на рисунке №9 приведен пример расчета стоимости «святой троицы» для камер Nikon, Canon и Sony – последняя просит почти в 2 раза больше. При этом, с российских фотографов компания «Сони» дерет на четыре шкуры больше: цены на 35-40% выше, чем, например, в США.

Поэтому-то, владельцы данных беззеркалок тоже обращают свои взоры на продукцию «Самъянг». Вот ветка владельцев Samyang 12mm f/2.0 NCS CS Sony E на форуме Sony-club.

Предлагаю еще посмотреть пример видеосъемки на рассматриваемый нами ширик и беззеркалку Sony NEX 5R. Рекомендую смотреть со звуком — музыкальное сопровождение отлично подобрано.

4. Конкуренты ширика Samyang 12mm f/2.0

Под байонеты Canon EF, Sony A и Nikon F выпускается классный японский широкоугольный зум Tokina AT-X 11-16mm f/2.8 (AT-X 116) Pro DX II. Цена в США – 400 USD, в России – 660USD… Наверное, это — повод научиться покупать товары на Ebay и Amazon. Думаю, версию с байонетом Sony A-mount можно присоединить к тушке Sony A6500 через переходник Sony LA-EA4.

Дополнение от 11 ноября 2018. Обнаружил, что сейчас компания «Токина» выпускает еще более дорогой, но и более светосильный широкоугольный зум Tokina AT-X 14-20mm f/2 PRO DX. Наверное, наряду с Sigma AF 18-35mm f/1.8 DC HSM Art, несмотря на цены, они у меня стали бы основными претендентами для съемки на КРОПе из-за возможности снимать репортажи на очень низких ИСО.

Еще вариант – китайские объективы «Laowa». Совсем недавно я опубликовал обзор потрясающего широкоугольного макрообъектива Laowa 15mm f/4 1:1 Macro с примерами фото на полный кадр Nikon D800 и КРОПнутую любительскую зеркалку Nikon D5600. Там же есть фото с Laowa 12mm f/2.8 Zero-D. Стоит он гораздо дороже рассматриваемого Samyang 12mm f/2.0 NCS CS (950 USD vs 350 USD), но подходит и для фуллфрейма и для КРОПа. Выпускается с байонетом Canon EF, Nikon F, Sony A, Pentax K и Sony FE.

Павел Черталев, владелец Fujifilm X-T2, чьи снимки мы сейчас смотрим, на днях купил себе сверхшикоугольный фикс Laowa 9mm f/2.8 Zero-D (цена 500 USD). Эта линза выпускается только под матрицы APS-C (неполнокадровые) с байонетом Fuji X, Sony E и Canon EF-N.

Почему фиксы Laowa стоят дороже Samyang? Видимо, из-за аббревиатуры в обозначении «Zero-D» — «Нулевая дисторсия». Такой оптикой хорошо снимать архитектуру и интерьеры.

Отзыв Павла Черталева о своей модели Laowa 9mm f/2.8 Zero-D:

• После f /2.0 у Samyang 12 mm f /2 расстраивает меньшая светосила f /2.8 – разница в 1 стоп экспозиции. То есть в условиях плохого освещения приходится поднимать ISO в 2 раза выше.
• Из-за малой светосилы приходится удлинять выдержку. Исходя из формулы В=1/ФР, выставляю 1/10 секунды. При этом получаю много бракованных кадров из-за шевеленки. Штатив требуется чаще, чем при съемке на Samyang.
• Сильно тянутся углы: если поместить человека на край кадра, будут заметны искажения.
• Сильная виньетка, которая не исчезает даже на f /8, а на f /2.8 она практически чёрная.
• Плохо держится бленда (пришлось снять) – проворачивается, получаются черные пятна на снимках.

В комментариях к обзору широкоугольного макрика Laowa 15mm f/2.8 есть А вот несколько примеров фотографий на тушке Fuji X-T2.

Серьезным конкурентом для Samyang 12mm f/2.0 или Laowa 9mm f/2.8 Zero-D, в моих глазах, является Zeiss Touit 2.8/12. Да, стоит он неласково (1000 USD), но поддерживает автофокус и на Sony A6000, Sony A6300, Sony A6500, и на беззеркалках Fujifilm X.

В этом месте еще раз отмечу, что АФ мне нужен для репортажей. Для других жанров нет проблем фокусироваться вручную.

Из линейки объективов Samyang Optics, не забуду упомянуть названный ранее Samyang 10mm f/2.8 ED AS NCS CS. Он подходит не только для КРОПнутых Fujifilm X и Sony E, но и для Canon, Nikon, Pentax, Canon N, Samsung NX и Macro 4/3. Правда, размеры у данной модели почему-то неигрушечные: 132.4 x 87.0 мм при весе 625 грамм против 67 x 59 мм при весе 245 грамм у Samyang 12mm f/2.0.

5. Характеристики объективов Samyang 12mm f/2.0 NCS CS

Жаль, что возможности размещения фотографий в блоге ограничены. Мне бы очень хотелось показать и другие снимки Павла – в этом отпуске он наснимал много интересных кадров на разные объективы.

Многие фотолюбители стремятся приобрести себе в комплект фотоаппаратуры светосильный объектив. С его верной помощью можно делать прекрасные портреты, красиво размывая задний план и рисуя боке, или снимать в сложных условиях слабой освещённости с рук, не таская с собой громоздкий штатив. Рынок сейчас предлагает довольно много самых разнообразных моделей светосильных стёкол. Их выбор зависит только от возможностей вашего кошелька и вашего же желания.

Но порой встречаются сверхсветосильные экземпляры. И пусть они не всегда заточены под фотосъемку, но значение их светосилы заставляет восхищаться этими монстрами. Наш ТОП включает в себя 10 моделей объективов, значение светосилы которых меньше, чем f/0.8.

1. ГОИ ЧВ 20mm f/0.5

Зеркально-линзовый объектив был произведён в СССР в 1948 г. Государственным Оптическим Институтом. Значение f/0.5, по сути, является теоретическим пределом светосилы объектива. И именно наши оптики в тяжёлые послевоенные годы создали сверхсветосильную оптическую систему. После этого в СССР приезжали различные делегации с целью перенять опыт, но повторить подобную конструкцию так никто с тех пор и не решился.

2. Signal Corps Engineering 33mm f/0.6

Этот объектив, выпущенный в послевоенное время для войск связи США перевезёнными в Америку немецкими учёными, предположительно предназначался для ночного видения или рентгеновского использования. Наклейка на объективе гласит “World’s Fastest Lens “, что значит “Самый быстрый объектив в мире”. Кто знает, может, на то время он таковым и являлся.

3. ГОИ Искра-3 72mm f/0.65

Последователь номера 1 в нашем списке тоже был выпущен светлыми умами СССР. По своей конструкции он является зеркальным, а использовали его в сфере рентгенографии.

4. Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7

Почему-то данный объектив во всём мире считается наиболее светосильным. Хотя, как мы с вами видим, он находится лишь на 4 месте в нашем ТОПе. Разработанный в 1960 г. специально для миссии NASA с целью сделать фото тёмной стороны Луны, Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7 был произведён лишь в 10 экземплярах. Но только 6 из них были переданы NASA. Ещё один экземпляр остался в Carl Zeiss, а 3 оставшихся были проданы известному режиссёру Стэнли Кубрику. Он использовал их для съемки сцены при свечах в фильме “Барри Линдон” (1975 г.). Почувствовать себя Кубриком можете и вы – компания P+S Technik сдаёт объектив в связке с камерой PS-Cam X35 HD в аренду, чем может воспользоваться любой желающий.

5. Fujinon 50mm f/0.7

Стекло от японского бренда Fujifilm не шибко балует информацией о себе. Так что будем рады, если кто купит его на свой Nikon или Canon и поделится впечатлениями. Благо, на различных аукционах оно продаётся по вполне демократичным ценам – в пределах $500-$600.

6. Irtal-3 100mm f/0.7

Самый дальнобойный представитель из нашего списка. 100 мм при светосиле f/0,7 достойны уважения. Но воспользоваться объективом в классическом понимании этого слова вы не сможете, так как его оптическая составляющая выполнена из чистого германия, который не пропускает видимые лучи. Это объектив для инфракрасных излучений, и его можно использовать как тепловизор.

7. Carl Zeiss Jena R-Biotar 100mm f/0.73

Данный экземпляр ранее применялся на старых рентген-установках. Тех, которые имели флюоресцентный экран. Т.е. они не печатали снимки, а позволяли посмотреть сквозь человека лишь в режиме реального времени. С целью снижения дозы облучения и быстрейшего получения изображения желательно было сделать светосилу повыше, для чего и пригодился данный герой. Подробнее об объективе можно почитать по ссылке .

8. Leica Leitz 65mm f/0.75

Как и предыдущая модель, скорее всего, эта Leica использовалась в области рентгенографии. Но некоторые люди всё же видели цветные фотографии, сделанные при помощи объектива. В основном это были снимки цветов крупным планом. Естественно, что глубина резкости изображений была очень маленькой, но в зоне фокуса картинка выглядела очень даже ничего.

9. Rodenstock TV-Heligon 50mm f/0.75

Изначально линза немецкого производства тоже предназначалась для рентгеновского использования. Но многие умельцы приспособили её для использования с фотокамерами, чем воспользовалась и сама компания-производитель. Теперь на различных интернет-аукционах данное среднеформатное стекло можно приобрести для самых разнообразных байонетов – и Nikon, и Canon, и даже Micro 4/3.

10. Canon TV-16 25mm f/0.78

Последний экземпляр в нашем списке обладает мягким фокусом, умеет рисовать красивое боке и замечательно передаёт цвета. Но у него ярко выражено виньетирование. Хотя если использовать стекло по назначению, т.е. как портретник, это во многих случаях пойдёт только на руку.

Вместо резюме

В наши дни объективы с такими значениями светосилы мало кому нужны. Ведь они имеют главный существенный недостаток – очень маленькие зоны резкости. Но прогресс неумолимо шагает вперёд, и кто знает, к чему он приведёт через пару лет?.. Может, подобные модели таки попадут в массовое производство.

Все любят фотографировать на мобильный телефон, но встроенная фотокамера в каждом имеет свои различия, поэтому важно понимать, что означает каждая спецификация. Тогда вы выберите смартфон, фотокамера в котором удовлетворит ваши потребности.

В этой статье мы углубимся в значения многих функций, чтобы вы могли судить о возможностях камеры, читая описание или обзор технических характеристик.

Диафрагма

Диафрагма объектива - это отверстие, через которое свет проходит к датчику и оно обозначено числовой величиной F (например, f/2.0 или F/2.8). Чем меньше диафрагменное число, тем крупнее отверстие и тем больше света проходит через объектив, и тем лучше производительность фотокамеры во время съёмки в условиях с низким освещением. Число F, которое вы видите в спецификациях, это максимально возможное значение диафрагмы для данного фокусного расстояния (о фокусном расстоянии ниже).

К примеру, если камера снимает при F/5.6, то она захватывает меньше света, чем при F/2.0. Объектив 29 мм F/2.2 в iPhone 6 можно назвать «светосильным», это означает, что с ним вы сможете снимать при более высокой скорости затвора. Чем выше светосила объектива (чем меньше диафрагменное число), тем лучше он приспособлен для съёмки недостаточно освещённых сцен. Поэтому выбирайте фотокамеру, у которой наименьшее диафрагменное число (F/2.2 лучше, чем F/2.8).

В таких зуммирующих фотокамерах как в смартфонах Galaxy K Zoom и Galaxy S4 Zoom, чаще всего вы получаете две пары чисел с фокусным расстоянием. При этом иногда в них указана постоянная апертура, но это больше характерно для обычных цифровых фотоаппаратов, а не для смартфонов.

Фотокамера в Samsung Galaxy K Zoom оснащена объективом 24-240 мм F/3.1-6.4. Это называется переменная диафрагма. Первое диафрагменное число (F/3.1) означает максимальную диафрагму при съёмке с максимально широким углом (24 мм), а второе значение F (F/6.4) говорит о максимальном открытии диафрагмы при съёмке на теле-конце (240 мм). При масштабировании, изменении фокусного расстояния, диафрагма тоже изменяется.

Так же важно отметить, что в фотокамерах с большим датчиком, значение диафрагмы влияет на глубину резкости. Так на большой диафрагме можно получить небольшую глубину резкости, сделав таким образом красивый размытый фон, так называемое "боке". К сожалению, с маленьким датчиком, который в большенстве мобильных устройств, такой эффект получить практически невозможно.

Диафрагма F/2.8.

При увеличении диафрагменного числа до F/11, отверстие уменьшается и глубина резкости увеличивается, как на примере ниже.

Фокусное расстояние

Фокусным называют расстояние от оптического центра объектива до плоскости изображения, в телефонных камерах это означает до датчика изображения.

При масштабировании изменяется оптический центр зум-объектива, поэтому изменяется и значение фокусного расстояния. ФР также говорит нам об угле зрения, что особенно важно. Для простоты, смотрите на эквивалентное фокусное расстояние объектива, которое учитывает размер датчика и даёт вам ФР в 35 мм эквиваленте. Такой показатель можно сравнить среди различных фотокамер.

Эквивалентное фокусное расстояние говорит о том, насколько широк объектив. Вы можете использовать этот конвертер , чтобы понимать о каком угле обзора идёт речь при определённом ФР в 35-мм эквиваленте. Чем короче фокусное расстояние, тем шире поле зрения.
Так, например:

IPhone 6 / iPhone 6 Plus: 29 мм (в 35 мм эквиваленте)
Galaxy S5: 31 мм (в 35 мм эквиваленте )

Можно сказать, что с iPhone 6 и iPhone 6 Plus поле зрения шире, так как 29 мм переводится в 73.4 градуса, а 31 мм – в 69.8 градусов.

При меньшем значении фокусного расстояния фотокамера может охватывать более широкую область сцены (по вертикали и горизонтали). Это очень удобно для съёмки групповых кадров, интерьеров, архитектуры, селфи и т.д. Вот почему производители смартфонов наделяют объектив фронтальной камеры меньшим фокусным расстоянием, – чтобы сделать её более подходящей для автопортретов.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием называют «фиксами». Это означает, что в фотокамере нет масштабирования.

В смартфонах Galaxy Zoom переменное фокусное расстояние. Например, Galaxy S4 Zoom оснащён объективом 24-240 мм F/3.1-6.4. Таким образом, 24 мм – это фокусное расстояние на широком угле, а 240 мм – на теле-конце. Конечно, диафрагма, как мы упоминали выше, максимально открыта в широкоугольном положении и минимально на теле-конце.

Видео Майка Брауна.

К слову, оптический зум рассчитывают путём деления максимального фокусного расстояния на кратчайшее. Например, в случае S4 Zoom мы делим 240 на 24 и получаем 10. Другими словами, S4 Zoom обладает 10-кратным оптическим зумом.

Размер датчика

Размер сенсора играет ключевую роль в производительности фотокамеры. Принято считать, что чем больше датчик, тем выше качество изображения. Почти всегда так оно и есть. К крупному сенсору производители могут применить больше технологических достижений, которые невозможно либо дорого внедрить в небольшие датчики. Тем не менее, среди исключительно важных спецификаций сенсора находится размер пикселей.

Пиксели измеряются в микрометрах (мкм) или микронах (μ). Некоторые производители смартфонов предоставляют этот показатель, поскольку всё больше людей осознают влияние размера пикселя на качество изображения и производительность при низкой освещённости.

Чем больше размер пикселя (фотодиод, светосила пикселей), тем выше его способность собирать свет.

Вы можете найти две камеры, сенсоры которых одинакового размера, но с различным разрешением. Здесь вам нужно определиться, выбираете ли вы низкое разрешение с крупными пикселями (например, HTC One UltraPixel) или более высокое разрешение, но с пикселями помельче. В разных фотокамерах размеры датчиков и их разрешение будут различаться.

Возможно, вам попадётся фотокамера с большими пикселями, которая при этом будет уступать в производительности при низком освещении другой камере, так как здесь важное место занимают сенсорные технологии и обработка изображений.

Например, датчики с технологией задней подсветки BSI (Back Side Illuminated) используют уникальный дизайн, значительно повышающий чувствительность к свету. В датчике BSI проводки, ответственные за передачу данных, расположены позади светочувствительной области, что позволяет производителям создавать маленькие сенсоры с большим количеством пикселей. На датчиках FSI (Front illuminated) проводки находятся спереди, занимая пространство, на котором могли разместиться крупные фотодиоды.

Датчики нового поколения демонстрируют своё превосходство над более ранними, сенсорная технология продолжает улучшаться. Смартфон HTC One UltraPixel с пикселями в 2.0 микрона не всегда приводит к более высокой производительности при низком освещении по сравнению с датчиками, чьи пиксели мельче. В настоящее время первое место занимает iPhone 6 Plus с датчиком разрешением 8 Мп и пикселями в 1.5 мкм на DxOMark. TheHTC One M8 находится на 18-ом месте, значительно уступая даже фотокамере в Samsung Galaxy S5 (3-е место), в которой 16-мегапиксельный сенсор с пикселями размером 1.12 микрон.

Размер сенсора в связке с характеристиками объектива влияет на глубину резкости. При одинаковой диафрагме более крупный датчик даст возможность достигать меньшей глубины резкости, то есть более выраженного боке. Эффект расфокусированного фона поможет выделить объект съёмки от элементов заднего фона.

Чтобы получить более размытый фон, вам нужен смартфон, в фотокамере которого крупный сенсор и большая апертура.

Размер сенсора указывают в списке спецификаций, он может быть 1/2.3", 1/2.5", 2/3" и т.д. Это означает, что такова его диагональ, но не всем легко таким образом сравнить размеры датчиков. Вы можете обратиться к онлайн-инструменту для сравнения размеров сенсоров cameraimagesensor.com или открыть статью на сайте Википедия , в которой перечислены самые популярные типы датчиков с их эквивалентной шириной и высотой в миллиметрах.

Вы можете увидеть, что Nokia Lumia 1020 имеет сравнительно очень крупный датчик (2/3-дюймовый = 8.80x6.60 мм); Nokia Lumia 720 (1/3.6-дюймовый = 4.00×3.00 мм).

В следующий раз, когда вы соберётесь покупать смартфон, просматривая спецификации фотокамеры, не забудьте взглянуть на размер пикселя и габариты сенсора. Большинство современных камерофонов оснащены сенсорами BSI. В некоторых более передовые технологии, чем в других.

Стабилизация изображения

Стабилизация изображения – один из важнейших аспектов многих современных телефонных камер. Есть цифровая стабилизация изображения и оптическая. С системой оптической стабилизации фотокамера компенсирует движения рук и дрожь путём смещения элементов объектива в сторону, противоположную направлению движения, что приводит к более чётким изображениям.

Изображения из патентной заявки от Apple, в которой описывается метод для интеграции оптической стабилизации в миниатюрных камерах.

При съёмке с рук неизбежны мелкие движения, которые могут привести к смазанному снимку. Если вы установите телефон на устойчивую поверхность, такое беспокойство отпадёт. Но с мобильным телефоном большую часть времени вы снимаете с рук. Для того, чтобы получить чёткое изображение, придерживайтесь эмпирического правила выдержки, которое гласит: знаменатель выдержки должен быть не меньше числа, обозначающего фокусное расстояние в 35-милиметровом эквиваленте. То есть, чтобы получить резкое изображение при съёмке с 30-мм объективом (в эквив.), вам нужно установить скорость затвора на 1/30 сек.

В своем обиходе многие фотографы под словами ‘Диафрагма’, ‘Светосила’, ‘Относительное отверстие’ часто понимают одно и то же.

Если все сильно упростить, то число F (число диафрагмы) отвечает только за соотношение геометрического отверстия объектива к его фокусному расстоянию — потому еще можно встретить определение, что число F называют геометрической светосилой . На деле же, светосила — это способность объектива к пропусканию света, и на эту способность влияет не только отношение фокусного расстояния объектива к его диаметру (т.е. геометрические показатели). Огромную роль в возможности пропускания света играет оптическая схема объектива, которая имеет свойство пропускать не весь падающий свет.

Идеальный объектив пропускал бы весь свет, который падает на него, но из-за отражения, переотражения и поглощения оптическими элементами реального объектива до светочувствительного элемента, который и формирует конечное изображение, доходит только часть светового потока. Потому то разные объективы с разными оптическими схемами, но с одинаковым относительным отверстием могут создавать разную экспозицию на фотографиях при прочих равных показателях. С этим очень часто сталкиваются в кино, где нужно монтировать очень много коротких роликов, например снятых с разных ракурсов, в один большой. При этом, если сцена снимается с разных ракурсов разной оптикой с одним и тем же значением F, то в итоговой склейке можно получить разные яркости, что будет очень плохо смотреться при просмотре. Это самый примитивный пример, который часто приводят видеооператоры.

Чтобы было удобней работать с фото и видеотехникой, существует так называемое T число (от английского ‘Transmission’ — пропускание, передача). Число T является числом F, скорректированным с учетом эффективности светопропускания объектива. Число T показывает эквивалент объектива с определенным числом F, который бы пропускал все 100% света. Например, если объектив 50mm, F/1.4 пропускает только 50% света, то ему будет соответствовать идеальный объектив с числом T 2.0. Пользоваться числом T можно точно так же, как и числом F.

Пример. Если мы имеем объектив 100mm T 4.0, то не важно какое в действительности у него геометрическое отверстие и какое он имеет число F, он все равно будет пропускать столько же света, как и любой другой объектив с таким же числом T, например какой-нибудь 50mm T 4.0. При этом у 100mm T 4.0 и у 50m T 4.0 могут быть абсолютно разные значения числа F. Если на такие объективы одеть нейтральный светофильтр, то можно сказать, что их значения чисел F будут сохранятся, а числа T поменяются на ступень затемнения фильтром. Таким образом T-stop (аналог ступени числа F) во многом более удобно использовать.

В сети я встречал информацию, что фотографов обманывают , указывая на корпусе объектива не настоящее значение светосилы. На деле никто никого не обманывает, просто между понятием «светосила» и «относительное отверстие» имеются определенные отличия, о которых знает опытный фотограф. На объективе же указывается обычное значение относительного отверстия (оно же именуется максимальной диафрагмой, или числом F), а вот сколько в действительности света пропускает такой объектив, порой можно найти только в инструкции к объективу.

Когда я писал текст для этой статьи, то нашел у себя инструкцию к современному объективу , перечитал ее от корки до корки, но так и не нашел информацию про светопропускание объектива. Потому на производителя таки можно злословить за неполную информацию про объективы.

Из-за разного коэффициента светопропускания могут возникать даже маленькие парадоксы с диафрагменным числом F. Например, возьмем два объектива — (объектив для кропнутых камер) и (полноформатный объектив). Казалось бы, что первый объектив обладает слегка большей светосилой, чем второй. Но если попробовать снимать с помощью этих объективов, используя кропнутую камеру, то может оказаться, что количество света, проецируемое на матрицу камеры первым объективом будет меньше, чем вторым. Это связано с тем, что кропнутый объектив имеет более сильное виньетирование на F/1.8 и с разными потерями светового потока в оптических схемах.

Многие начинающие фотографы стремятся использовать светосильную оптику по общепринятым причинам — уменьшение , более гибкий контроль ГРИП, красивый рисунок и отличное качество изображения. Но светосильная оптика дает еще несколько очень приятных (а может и не приятных?) нюансов.

Первым из них хочу отметить яркость оптического видоискателя. Светосильная оптика дает приятную яркую картинку в . С такими объективами намного удобней наводиться вручную, не нужно сильно всматриваться в и щурить правый глаз. Человеческий глаз очень хорошо подстраивается по интенсивность освещения, а потому разницу с разными объективами не всегда заметишь, но она есть. Лично я пробовал определить мое личное ощущение яркости с помощью светосильного объектива с ручным управлением диафрагмой — . Вот что заметил:

• Разница между F/1.2 и F/1.4 не чувствуется вообще
• Разница F/1.4 и F/2.0 практически неуловима
• Разницу между F/2.0 и F/2.8 уже можно легко уловить, но на F/2.8 в все хорошо просматривается и не вызывает никакого дискомфорта
• Разница между F/2.8 и F/4.0 просто колоссальна, ее сразу замечаешь. Визуально работать на F/2.8 значительно приятней
• Разница между F/4 и F/5.6 не сильно заметна, но на F/5.6 после F/2.0 остается чувство сильной ограниченности.
• При дальнейшем закрытии диафрагмы все становится блеклым.

На основании проведенного опыта (и некоторых других) я пришел к выводу, что наиболее комфортными значениями максимального относительного отверстия для визирования являются F/2.8 и ниже.

Можете провести собственный эксперимент на яркость вашей камеры. Это проще всего сделать, если камера через . Если такой функции нет, то нужно воспользоваться объективом с ручным контролем диафрагмы. Электронный видоискатель для такого теста не подходит.

Боке Гелиос-44 с 8 лепестками. Фото разделитель

Светосильная оптика не только дает более яркую и светлую картинку в , но и позволяет во многих случаях, куда более точно и быстрей справляться системе автоматической фокусировки .

Если говорить грубо, то чем сильней световой поток от объектива к зеркалу, тем проще фазовым датчика фокусировки выполнять фокусировку. Впервые я прочувствовал разницу долго снимая в студии, где у меня под рукой имелся слабый пилотный свет от осветителей. Светосильный объектив, который я использовал для поясного портрета легко цеплялся за объект съемки, но когда мне приходилось снимать группу людей и использовать штатный зум со средней светосилой, то он просто отказывался фокусироваться при таком освещении.

Предполагаю, что светосильная оптика должна улучшать качество фокусировки также в режиме Live View.

Помимо улучшений в системе фокусировки, камера, со светосильными объективами в определенных условиях, намного точней производит и замер . Я не могу сказать точно, насколько и по каким причинам та или иная камера улучшает работу экспонометра, но, исходя из своего опыта, я почему-то уверен, что ошибок в со светосильной оптикой куда меньше.

На моей практике ошибки в чаще всего возникают при использовании оптики средней светосилы и при съемке на прикрытых диафрагмах. При использовании светосильной оптики на тех же значениях числа F, ошибок значительно меньше. Конечно, небольшие ошибки в не критичны, если снимать в RAW, но все же это неплохой плюсик таких объективов.

Также, я замечаю, что светосильная оптика дает меньше брака из-за ошибок фокусировки при использовании на прикрытых диафрагмах. Я предполагаю, что если при фокусировке на светосильный объектив была допущена незначительная ошибка, то во время съемки при закрытии диафрагмы ощутимое расширение просто компенсируют эту ошибку.

Кто не знает, то современные зеркальные камеры всегда выполняют фокусировку при полностью открытой диафрагме и закрывают ее до установленного значения только во время спуска затвора.

Для примера возьмем светосильный полтинник с F/1.4 и обычный штатный зум с F/3.5-5.6. Будем проводить съемку на 50мм и F/6.3. Если первоначально была допущена ошибка фокусировки на полтиннике, то из-за закрытия диафрагмы до F/6.3 зона ГРИП сильно расширится и скорее всего захватит наш объект съемки. В то же время, если была ошибка фокусировки у зума, то небольшое изменения ГРИП при переходе от F/5.6 до F/6.3 не сможет компенсировать неточную фокусировку.

Правда, есть у светосильный оптики и явные недостатки. Одним из них хочу выделить дифракционный порог, который порой начинается с F/8. Особенно дифракцией на сильно закрытых диафрагмах страдают супер-светосильные объективы с F/1.4 и F/1.2 и ниже. Обычно минимальное число F, которые они могут использовать — это F/16. Несветосильная оптика менее подвержена дифракции ибо ей нужно выполнять меньший маневр диафрагмой. Так штатные «темные» зумы на F/8 только приходят «в чувство» и показывают отличное качество фото. Это может быть критичным только для определенных типов съемки, да и у разных объективов порог разный. Описанные мной особенности и тонкости не всегда можно наглядно показать, но со временем они начинают ощущаться на практике и влиять на работу:)

↓↓↓ лайк:) ↓↓↓ Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.